近日，一部好莱坞灾难大片《2012》正在全球公映，掀起一股收视狂潮。而在国内院线到23日为止，票房狂飙仍未停止，上映9天，票房已达到2.1亿，仅次于《变形金刚2》8天2.3亿的纪录。
但这部灾难片在取得不俗收视率同时，也不免引起了一些人的不安和恐慌。甚至国内一著名喜剧演员还在自己的博客上发文，要求禁放这部电影，说是以免把孩子吓出病来…… 个别媒体的娱乐评论也来附和，觉得灾难片《2012》，是一场视觉灾难。
果真如此吗？对这些同胞的不同意见我唯有报以苦涩的微笑，这也许就是国内一些观众以及媒体评论员艺术水准的一种反映吧！
我想大家应该不会忘记中国代表性的古代鬼怪小说集《聊斋》，里面有最具代表性恐怖场景的是《画皮》故事，并且其很早就被改编后搬上银幕和荧屏，记得当初影片放映时就因为女鬼面目狰狞、场面血腥就有心脏病人突然发病致死的消息，小孩受到惊吓的也不计其数，不过为何至今没有人要求其停播，那是人们都觉得那只是一种艺术的展示，不值得大惊小怪，相反大多数会欣赏和懂得艺术的人不仅会看到表面场景的恐怖和鬼怪的狰狞可怖，而且也会由那些外在鬼怪现象看到人类自己人性的丑陋和美丽，如同一面镜子，使我们更加追求真善美。那么如今正在上演的灾难片《2012》又何尝不是这样？
此外即使是最美好的欲望当被无限压抑时都会变得面目狰狞可怖，何况人性中本来就有猎奇心理甚至破坏欲，可我们绝对不能说它们便是阴暗心理要加以铲除。看问题要一分为二，用艺术的虚构情节去疏导人类这种“不好”心态或者情绪发泄掉才是明智之举。
再之把娱乐的表面东西当真了，不是将清醒弄错了地方，也是一种心理变态。除非是心智未成熟的孩子或真正有生理心理疾病的人面对如此剧烈场景变化和恐怖灾难场面应当受到封闭式保护。
我倒比较赞同一些人把影片《2012》当科普片看的做法，比如信息时报日前就发表了一篇叫“《2012》必备的逃生指南”的文章，虽然里面内容未必完全实用，但却很能发人深省，于是同样是对待灾难片为何一些人的态度就那么有天壤之别？值得反思。
尤其让笔者不解的是像灾难片《2012》这样好的题材片为何一定要等到美国人去拍摄，让美国国家主导世界意识去贯穿影片始终，我们国家的电影工作者为何就不可以捷足先登？这简直是比某些国人误解灾难片还要严重得多的失职行为。每当看到类似美国大片冲击下味同嚼蜡的国产大片节节败退时，毋宁说这也是一种中国电影艺术的灾难。
实际上，敬畏自然，顺应自然，那是人类先民特别是中国先民就具有的朴素唯物主义的思想，然而工业化时代人类出于快速发展经济追求物质享受走进了一个极端化的危险境地，伴随而来的化学污染，环境恶化，气候异常，怪病不断，各种各样自然灾害正在向人类扑来，人类是到了该好好反思自己行为的时候了。在这个“大气候”下，《2012》等灾难片的到来无疑便赋予了新的含义，那就是用艺术的全新视角以及虚拟手段去揭示即将降临世界的灾难场景，向现代人类破坏人与自然和谐的荒唐行为敲响了一记记警钟！而不应该被一些人仅仅当成一场场视觉灾难，受到口诛笔伐。
灾难片《2012》，不该是一场视觉灾难！ 
